MOCA
洛杉矶艺术书籍博览会
@尚尚尚端：MOCA的洛杉矶艺术书籍博览会，是MOCA近年来办得最好的一个活动。非同一个简单的博览会，简直就是一个世界顶级艺术项目！谁都可以来摆摊，什么都可以卖或不卖（当然至少得抽象的、跟印刷沾点边）。还有织毛衣，喝茶，变魔术，睡觉的调整摊位。人山人海，都是世上最好看的最奇艳的嬉皮男女。
美术馆馆长难找
@吕澎：偌大中国，找一个美术馆馆长都困难：找老外，不懂中国；找港台人，不适应内地；找官员，不懂文化；找批评家，不懂管理；找经理人，不懂美术；找策展人，不懂经营；找名人，架子大；找年轻人，太幼稚，整个一个闹哄哄的艺术界，就找不到这样一个人。八大美术学院，没有一所在培养这样的人材。 怎么办？
当代艺术是一种
社会实践
@坦徐：当代艺术对我来说，是一种社会实践。集感知，思考，美学，行动一体，是一种类似社会科学的但是独立形式，是无学科形式，个体作为认知，表达的主体，游离在学科之间的灰色地带，可以采用类似学科的工作方式，又保持与学科的独立关系，是无法归类于任何学科，而独立的感知、认知、研究，表达的独立体。
女人有钱开画廊
@徐勇WB：@徐勇WB：大凡三四十岁女人多遭遇人生尴尬。为避陷深宫烦恼若有钱最好的精神转移方式即开画廊。韩国大小画廊老板多为女富婆。在798及至更大范围中国女富婆开的画廊如雨后蘑菇。她们对艺术略显迟钝却社交手腕多高男人一等。如此景致证明艺术市场雄起为女人移情泄欲自强练武提供了绝佳领地。
打死也考不上的
西方画家
@林gonglin：“艺考”如火如荼！介绍几位打死也考不上中国美术学院的西方画家的素描，让素描超好的中国童鞋们解解恨！这些永远考不上我们伟大祖国美术学院的西方画家为：毕加索（西班牙）、马蒂斯（法国）、德库宁（美国）、贾科梅蒂（瑞士）、弗洛伊德（英国）、杜马斯（南非）、海因茨（德国）。
“大师”窃取原创
@魏国卿：气死了！！为何工艺美术大师要窃取我们几个青年人仅有的一点成果为自己谋利？！ 我们辛辛苦苦做原创，“大师”用“右键另存为”就卖钱了？凭什么？！中国真的没有知识产权保障了吗？“大师”就可以违法么？求一个说法！不然谁还敢做原创呢！
艺术家与
投机分子
@刘淳1957： 有一种艺术家，他们是从生命的主体、自身对存在的体验与精神的冲动中进行艺术创作；还有一种所谓的艺术家，他们具有把握风向的进度，具有迎合展览要求和市场需求的本领，因此，这两类艺术家创作的动机完全不同。他们的区别在于，前者是艺术家，后者是投机分子。
当代艺术家
和理论的关系
@朱其在这里：当代艺术家和理论的关系，就像农民种地和营养学、化学的关系，重要不是会种田，而是懂营养学、化学；你做一个懂点营养学、化学的农民有什么不好，非要做一个不识字不懂农业理论的农民难道才光荣？
20世纪对
中国传统文化伤害
@吕澎：20世纪对中国传统文化伤害的几个主要阶段：世纪初的“全盘西化”观点（只是观点激烈，产生负面作用，但无直接伤害）；抗战与内战（客观困境，有部分直接伤害）；1949年之后政治运动（从思想和物理上野蛮地伤害）；改革开放后城市规划与房地产（大规模的物理伤害）。中国所有城市加起来也不敌一个布拉格。
知识最没权
@吕胜中：其实知识最没权，也没有得到真正保护。很早以前“金星钢笔”侵权用我一幅作品当图案，本以为也许没查找作者所致，老品牌需要支持也无妨，我并无“索赔”欲望，如能给一些钢笔送朋友也罢。曾打电话到厂家，一自称厂长的人说：“兴你能画出来我们画不出来，你说是你的就成你的了？”
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苦逼画廊大竞赛
@阿特姐姐：头条消息，近两年深圳大芬村文化产业蓬勃发展，形成百亿产业规模；北京从事当代艺术的大画廊沦陷，来自欧洲F2画廊、棒子国来的阿拉里奥、阿特塞地关门；本土的世纪翰墨，品画廊等难以为继。
艺术家同时
也是理论家
@批评家王小箭： 85的时候，艺术家同时也是理论家，和所谓“理论家”都是平等讨论的关系，今天仍有这种理论好的艺术家，理论差又不想在这上面花时间和精力，一旦需要理论，就只能听理论家的了。
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