摘 要：场面是构成一部电影情节发展过程的基本单位，转场就是场面的转换。在电影中，也就是时空的转换。本文以《少年派的奇幻漂流》影片中的转场为例，分析三维影像技术的使用对转场方式的优化，以及转场方式的恰当运用对故事叙述以及影片整体质量的影响。
关键词：场面；转场；电影；《少年派的奇幻漂流》
作者简介：杨智慧（1987-），女，河南平顶山人，郑州大学新闻与传播学院硕士研究生，主要从事新闻与传播研究。
[中图分类号]：I235 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-213（2013）-11--01
一、场面与转场
“场面是构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。在电影中一般以时间或地点的转换为划分标准，即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。随着时间、地点的变换以及人物性格和情节的发展变化，场面也就不断地转换。”[1]一部电影的设置是由不同的镜头组成多个片段，再由片段组成场面，然后组成段落，最后完成一部整体的故事。在不同镜头，不同段落，不同场面，不同段落之间的顺畅连接和过渡，涉及时空的变换，必须通过转场来表现。
所以，电影的转场就是时空的转换，运用语言、音乐、音响、人物动作或者景物镜头等实现场面之间的转换，把不同的场面分隔开来，同时可以有条理的把不同的场面连贯起来，使故事的叙述更加清晰，逻辑性更强。在电影转场的方式中，常用的有淡入淡出、叠化、主体相似性等。随着技术的改进与发展，转场技巧在常用的方式基础上，加入先进技术的因素，给观众带来不同的视觉感受。本文以影片《少年派的奇幻漂流》中使用的转场方式为例，分析并展示现代数字技术给观者带来的影像奇观。
二、《少年派的奇幻漂流》影片中几种主要的转场应用。
李安导演的《少年派的奇幻漂流》讲述了少年派和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的历程。通过现代三维影像技术与剧情的完美结合，不仅获得了票房大卖，而且凭借此片荣膺第85届奥斯卡最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳视觉效果奖和最佳配乐奖4项奖项。
《少年派的奇幻漂流》中运用了各种浩大的场面，把少年派虚实虚幻的旅程展现给观众。影片中，静谧浩瀚的蓝色大海、狂风暴雨中汹涌的海浪、夜晚水母发出的粼粼荧光、飞翔的鱼、漫山遍野的狐獴……各种布局以及色彩的使用给观众带来了一场视觉的盛宴。影片种种浩大场面之间，运用相似性、淡入淡出等转场技巧，并在此基础上加入了三维影像技术，不仅让观众清晰地看到整个故事的发展脉络，而且更符合观众的观影心理，达到与观众的共鸣。以下总结了影片中几种主要的转场方式：
（一）语言的运用
一种是语言先入，用声音引起观看者的注意力，继而顺畅的转接声音所发生的场面。在影片开头，用了四分钟展现神秘的大自然及悠闲自得的动物，具有民族特色的音乐渲染了神圣的氛围。接着出现谈话的声音，讲述一只逃跑的蜥蜴，画面自然的切换，出现影片的主角派及前来采访的作家，并开始了故事的讲述。
另一种是声音的解说，直接、明了的叙述事实。影片中近半个小时主角和作家的对话，回忆主角父亲，主角的出生，以及主角童年、少年的逐步成长过程，再到由主角名字引起的冲突，再到主角一家人决定出海。回忆中穿插现实情境，现实场景与回忆场景自然转换，同时保证了故事的真实感和整体感。
（二）画面的相似性
影片中童年派听母亲讲述关于宗教的故事，晚上躲在被窝里用手电筒偷看女神嘴里的灿烂星河，然后从星河转换到现实中燃放河灯。随后又从黑夜河面，镜头上扬，映入眼帘的是繁星满天，斗转星移，黑夜的星空自然切换为到晴朗的白日，蓝天下面有主角大山里的亲戚，也有了主角偷喝圣水的教堂，自然地过渡到与基督教结缘的经历。用夜晚的星空银河与夜晚河灯满河的相似性，与同一片星空的黑夜与白昼的变换，顺畅地展现了主角小时候与宗教结缘的经历。
这种利用上下镜头中主体的相同或相似性和在色彩、构图、光影、运动方向等画面造型因素所具有的相似性和关联性，可以减少视觉变动元素，使观众的思维不因镜头的切换而受干扰，造型因素的变化符合观众逐步感知事物的规律。[2]把观众顺理成章地从一个场景带人另外的场景，完成时空的完美转换。
（三）叠化
叠化就是在前一镜头逐渐模糊、淡去的消失的过程中，后一镜头同时逐渐清晰。依照这种过程所占的时间长短，“化”有快化、慢化之分。在影片中，多次用到了叠化的转场方法来表现回忆。例如，在主角与作家在公园的长凳上面坐着回忆当年轮船出事的时候，公园长凳的镜头逐渐模糊淡去，蓝色地球表面的宏大场面逐渐清晰，并采用了主体停留的技巧，连接了轮船遭遇海上雷雨风暴的情景，也预示着主角即将面临的危险。“化”有很多用途，可以用于时间的转换，表示时间的消逝，也用于表现梦幻、想象、回忆等插叙、回叙场合，同时表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。
这种也表现为多画面的形式，就是在同一屏幕上面，出现同一主体不同故事并肩前进，可以压缩故事场景。常用的方式有屏幕竖向分隔和横向分隔两种。而在《少年派的奇幻漂流》这部影片中，当回忆道主角坐在自制的救生筏上面制定生存计划时，使用了主角形象一直以同一画面保持在屏幕前端，背后几组画面同步进行，把主角制定的各种计划压缩到很短的时间。画面重叠但互不相扰，既在短时间内展现了长时间的故事，又把镜头巧妙地衔接起来，给观者呈现了主角为了生存积极的计划及实施的尝试。
（四）淡入淡出
“淡出”、“淡入”是前一画面由明转暗逐渐隐去，一个镜头光度由零点逐渐到正常的强度，画面由暗转明，逐渐显现的转场过程。“淡出”、“淡入”也有快慢、长短之分，甚至还可能在中间加上一段黑画面，我们可以把这称之为“缓淡”。在影片中，这种转场方式使用比较频繁。如主角所乘坐的轮船在海上遇险的紧急夜晚，主角和几只动物逃上了救生艇，在极其恶劣的天气下等待着黑夜的过去，黎明的到来。在展现由黑夜到黎明的过程中，加入了一段黑画面，不仅符合了观众的心理，同时也暗含了痛苦黑夜的漫长。特别在之后海上漂流的漫长黑夜等待里，多次使用这一手法，加入了一段黑画面，并且突出展示了清晨的曙光突破黎明前的黑暗，普照大海，给观者身临其境的感觉。
注释：
[1]《电影艺术词典》，中国电影出版社1998年12月版，第156页。
[2]巩新龙：《解读电影的场面和转场》[J]，学苑论坛，2005年第5期，第131-133页。