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虚化是生态艺术摄影造型的重要技法，是摄影者对照相机焦距（焦深）、光圈（景深）和快门（模糊量）的掌控能力的体现，虚化是忽略景物细节，隐藏杂乱陪体、营造透视空间、以及创造动感视觉的有效手段。是在摄影造型中制造虚实对比、突出主体、营造画面意境的主要技法。虚化方法有三种，故称三虚。即：光虚、物虚、动虚。
一、光虚
光虚，也有人称其为虚光，它是利用照相机镜头的光学原理、外加滤光镜等工具干涉局部光线成像，或通过增加或减少曝光量造成的局部影像虚化、黑化或白化。其画面视觉现象为：画面主体前景虚化或消失、主体背景虚化或黑化、主体周围虚化或白化。
1.利用光学成像弥散圈原理，将镜头空前贴近前景物体，使之处于前焦虚范围内。如图1《阿穆尔隼》虽然使用了F8光圈，但是利用光学（弥散圈）成像原理十分有效地虚化了主体前后景物，净化了画面，使主体十分突出。利用这个原理，使用长焦距镜头拍摄网笼之中的动物时，只要将镜头贴近网子，适当开大光圈，就会消除网格，从而取得较为理想的画面，如《旅游纵览》2012年第9期封面图片《雕鸮》便是在中国野生动物保护协会秦皇岛野生动物救护中心的救护饲养笼外拍摄的；利用照相机镜头内置机械光阑控制光行差功能，即大光圈景深短的现象，造成的虚化主体的前景和背景，来有效地突出主体——如图2《银胸阔嘴鸟》设定光圈指数为f/5，极好地虚化了背景，达到突出主体的目的。
2.利用减少或增加曝光量，通过黑化，隐藏背景细节或通过白化,削弱淡化环境陪体，达到净化画面、突出主体的目的。如图3《遥相呼应》正常曝光所拍摄的画面，荷花背景植物影纹细节依稀可见，减少0.7级曝光量后，致使背景取得了黑化效果，整体画面简洁起来；再如图4《翠鸟》增加了一级曝光量，淡化了水面影纹，取得了简洁的高调画面，更加突出了画面主体。
3.利用自制中空魔幻镜，阻挡主体外围入射光线，造成衍射虚光，从而雾化了杂乱的陪体环境，以取得突出主体的视觉效果。如图5《独赏寒秋》，用自制的中空彩色滤光镜拍摄。其制做方法是：将600毫米定焦距镜头内置滤光镜取出，按其滤光镜直径大小，用橙黄色涤纶纸剪成一样大小的圆形，然后在圆心处刻出8毫米直径的孔洞，打开滤光镜压架，将自制的滤光片贴放在原有滤光镜上，扣紧压架，再放回镜头内即可。一般300毫米以上定焦距镜头，基本上都有内置滤光镜装置，自制的中空滤光片可以用任何你自己喜欢的颜色，也可以用荷花叶，或带树叶的树枝，或用面巾纸，从中间撕一个带齿牙的、不规则的洞，放到镜头前即可。如图6《草丛中的雕鸮》就是在拍摄现场用树的枝叶在镜头前遮挡拍摄的，有效地遮蔽了主体周围十分抢眼的陪体环境。
二、物虚
物虚是利用烟、尘、雪、雨、云、雾等物质，来遮盖杂乱的环境或背景，达到追求简洁画面、突出主体、营造意境的目的。如图7《烟锁云荷》现场燃放烟饼拍摄；再如图8《知向谁边》，漫天飞舞的雪花遮盖了水面，绿头鸭在水面上游弋划开了条条曲线，使画面平添了些许意境。又如图9《灰雁》弥漫开来的大雾遮蔽了杂乱的远景陪体，只有离照相机较近的几只灰雁和陪体苇草丛清晰可见，由于物虚的存在，使画面产生了近浓远淡的空间透视效果，和静中有动的画面意境，如果没有弥漫的大雾创造的物虚效果，就不会拍摄到如此美妙的画面。
三、动虚
动虚是被摄景物或照相机在拍摄时处于运动状态，并特意采用较慢的快门速度拍摄出局部虚化的画面。取得动虚画面的方法有三种，即：物动虚、镜动虚和双动虚。
1.物动虚，是拍摄时照相机保持稳定不动状态，设定较慢的快门速度去拍摄运动中的景物，如图10《苍鹭》，是比较典型的物动虚画面。拍摄动虚画面，快门速度不能太快，应根据被摄主体的大小，运动速度的快慢，以及运动方向，来确定相应的快门速度，这样才能取得理想的局部虚化效果。该图为1/100秒，为了消除天空色彩，增加了一级曝光量，取得了中国水墨画视觉效果。
2.镜动虚，也可以叫做焦动虚，是拍摄时被摄景物相对稳定，照相机镜头焦距在运动状态中掀动快门，如本刊上期《漫谈生态摄影技法“三求”》中的图6即为焦动虚拍摄。其方法是被摄主体处于静态时，将快门速度设定在1/8秒以下，按动快门同时旋转变焦环。该图是使用200～400毫米镜头，对焦时在300毫米，按下快门同时向400毫米旋转。再如图11《梦境奶牛》，摄影人在行进的客车中拍摄车窗外景物，取得了焦动虚拍摄效果。前者是像距移动取得的虚化，后者是物距移动取得的虚化，可谓异曲同工。
3.双动虚，是拍摄时照相机与被摄景物都处于运动状态，一般是在照相机与画面中主体运动方向保持平行同步的速度时按下快门，从而取得虚化静态陪体的效果保证主体清晰的画面。如图12《白腹海雕》，拍摄方法是将照相机设定为智能伺服聚焦模式、手动曝光、连拍模式，半按快门，追随着被摄体伺机拍摄而成。